“江郎才盡”這個成語流傳已久，不過我一直以來只知其大意，直到今天才稍微了解到其中的故事。看過之后，不由心生感慨。

　　相傳，江淹少年有才，文思泉涌、妙筆生花，但在他三十多歲的那一年，夢見有位仙人對他說：“我借給你的五色筆，也該還我了吧！”他在夢中交還彩筆，一夢醒來，便文思枯竭，從此再也寫不出好文章了。世人因此用“江郎才盡”一詞形容一個人曾經(jīng)才華橫溢，后來卻表現(xiàn)平平。

　　在真實的歷史中，江淹是南朝著名文學家、散文家，年少時就顯露出作詩寫文的才華，約二十歲時在新安王劉子鸞幕下任職，早年仕途不順，曾經(jīng)受到牽連入獄，也曾經(jīng)多次諫勸沒有得到采納反被貶官，直到三十多歲時，才得到齊高帝蕭道成重用。

　　在江淹的作品中，《別賦》和《恨賦》較為著名，二者的特點在于行文優(yōu)美卻沒有過多染上南朝靡麗浮華的文風，文筆相對剛健，有深沉厚重的歷史之感。

　　傳奇故事中江淹交還彩色筆的時間，大約就是他在政治上得到重用、仕途得意之時。我們無從得知為什么從此以后他再無佳作問世，只能作出一些推斷。也許是官場應酬太多，讓他被官樣文章磨平了棱角，圓滑的筆就再也寫不出老到的文章；也許是榮華富貴讓他樂在其中，沉醉在溫柔鄉(xiāng)里忘記了生活中本應該還有文學創(chuàng)作；又或者，他真的已經(jīng)寫盡了一生的才華……

　　或許這些可能性都指向一個結(jié)論：人在極度的快樂和滿足當中，是很難寫出優(yōu)秀的文字的。文學是真正的生于憂患、死于安樂，一旦停止了對傷痕的觀照和反思，創(chuàng)作的源泉便很容易枯竭。并不是說，世界上沒有反映快樂的文章，而是描寫幸福遠比描寫痛苦要難。所以托爾斯泰才會說，幸福的家庭大都是相似的——相似了，還如何寫出新意呢？還如何寫得深刻呢？這無疑成為文學創(chuàng)作中的一大難題。

　　所幸，無論江郎才盡的原因是哪一種答案，都無損于他曾經(jīng)創(chuàng)作的優(yōu)秀文學作品。只是我們在欣賞文學作品的同時，不由也會為一位文壇之星的隕落感到惋惜吧！畢竟，歷史上留下美名的官員寥寥無幾，但震撼人心的文學作品卻長久流傳著，那些寫詩作詞的人們即使隔著幾百幾千年，也仍感動著后人。

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