【原文】

搴帷拜母河梁去，白發(fā)愁看淚眼枯。

慘慘柴門風(fēng)雪夜，此時(shí)有子不如無(wú)。

【譯文】

把帷帳撩起，因?yàn)橐�去河梁謀生故依依不舍要向年邁的母親辭別，看到白發(fā)蒼蒼的老母不由淚下不仃，眼淚也流干了。

在這風(fēng)雪之夜不能孝敬與母親團(tuán)敘，從而開了這凄慘的分離的柴門遠(yuǎn)去，不禁令人興嘆：養(yǎng)子又有何用呢?倒不如沒(méi)有啊。

【表現(xiàn)特點(diǎn)】

此詩(shī)的最大特點(diǎn)是用情極深，無(wú)論是纏綿悱惻抑或是抑塞憤慨之情，都寫得深入沉摯，使人回腸蕩氣，極受感動(dòng)。其次是語(yǔ)言清切，他善用白描，詩(shī)中掃盡浮泛陳舊之詞，語(yǔ)語(yǔ)真切，而且一種清新迥拔之氣，凌然紙上。其三是音調(diào)極佳，作者詩(shī)音調(diào)和內(nèi)容緊密配合，悠揚(yáng)激楚，也特別動(dòng)人。 要離家遠(yuǎn)去的作者是站在老母親的角度上來(lái)寫這首詩(shī),抒對(duì)母親的不舍之情以及一種無(wú)奈的情懷作者。

【鑒賞】

詩(shī)的第一句“搴帷拜母河梁去”，即掀開門簾，告訴老母，兒就要起程動(dòng)身了。但因?yàn)槭怯文恢\生，(游幕是指舊時(shí)知識(shí)分子離開本鄉(xiāng)到外地尋求教學(xué)或投向官府求職)這種告別是無(wú)一定目的的，所以只能說(shuō)河梁去。一方面是老母難離，另一方面因生活所迫又不得不離，這種既難舍又無(wú)奈情景，暗示了作者極為痛苦的心情。詩(shī)的第二句“白發(fā)愁看淚眼枯”在即將告別老母外出的時(shí)候，作者沒(méi)有直抒胸臆，表達(dá)對(duì)老母難分難舍的情感，而是著筆于老母此時(shí)的情狀：白發(fā)蒼蒼，愁容滿面，凄切悲涼，欲哭無(wú)淚。還容得著說(shuō)嗎?一切傷心，都隱藏在老母的這張面孔之中，離不得舍不得，卻不得不離，不得不舍。

這種情感的磨難，真令人寸腸欲斷，撕肝裂肺。至此，誰(shuí)能不為之動(dòng)容呢?詩(shī)的第三句“慘慘柴門風(fēng)雪夜”，轉(zhuǎn)入了告別老母的時(shí)空環(huán)境，作者用“柴門”“風(fēng)雪夜”兩個(gè)最簡(jiǎn)單的詞兒，極其概括典型地告訴人們，在那種環(huán)境下，一個(gè)不能掌握自己命運(yùn)的人的凄楚難熬。作者在另外的地方也有過(guò)貧窮潦倒的描述，如“全家都在秋風(fēng)里，九月衣裳未剪裁”，如果說(shuō)那還只是一種對(duì)貧愁的感嘆，那末“柴門”“風(fēng)雪夜”則是此時(shí)此地，此情此景了。風(fēng)雪因柴門而更為肆虐，柴門因風(fēng)雪而更為難忍，此時(shí)向老母告別，除了“慘慘”還有什么可說(shuō)呢?最后，作者集愧疚，自責(zé)，痛恨于一身，發(fā)出了“此時(shí)有子不如無(wú)”的感慨。

這種感慨是極為凝重的，它已經(jīng)不是一般意義上的愛母之心，戀母之情，而變成了對(duì)那個(gè)時(shí)代的正義控訴，對(duì)所有無(wú)依，無(wú)靠，無(wú)助老者的深切同情，對(duì)天下不孝子女的嚴(yán)厲譴責(zé)，這是由個(gè)人情感到整體理念的升華，它從生育學(xué)角度告誡世人，養(yǎng)子無(wú)用，不如不養(yǎng)。因此，《別老母》詩(shī)，比起那些愛母，敬母的直描作品，更具感染力和普遍性。成為愛母作品中不朽的絕唱。

【賞析】

詩(shī)人幼年喪父，居家貧寒，常年奔渡在外。偶然歸家，不過(guò)小聚幾日，為了生計(jì)，不得不作別老母，離家遠(yuǎn)行。一個(gè)風(fēng)雪之夜，詩(shī)人強(qiáng)忍離愁別緒，看了一眼白發(fā)散亂，淚眼干枯的老母，頓時(shí)愁情如潮、悲痛難忍，一首催人淚下的七絕《別老母》，從心中噴涌而出。

本詩(shī)描寫的是詩(shī)人遠(yuǎn)行他鄉(xiāng)、離別母親時(shí)，所見到的讓他刻骨銘心的場(chǎng)景�！板簬�拜母河梁去”一句，寫出了詩(shī)人辭鄉(xiāng)別母的行為，圍繞詩(shī)的題目下筆，并以“辜”“別“去”等表示動(dòng)態(tài)的詞，含蓄表示自己告別慈母的過(guò)程以及漸離漸遠(yuǎn)時(shí)難以言喻的感傷。接下來(lái)的幾句，.寫出了詩(shī)人回頭時(shí)，見到的老母親的舉止以及由此生發(fā)的感想�！鞍装l(fā)愁看淚眼枯”，回頭看去，倚門而立的老母親，花白的頭發(fā)分外醒目的映在眼前，她那哭干了淚水的眼睛正憂慮地注視著自己。在這句詩(shī)中，詩(shī)人心中那種對(duì)母親不忍道別、但又不得不離去時(shí)的負(fù)疚不安，全都從他這回頭一望的動(dòng)作中流露了出來(lái)。

“慘慘柴門風(fēng)雪夜”一句是詩(shī)人漸漸遠(yuǎn)去，而又再一次回頭時(shí)所見的景象：那滿頭白發(fā)的老母親仍然孤獨(dú)地倚在柴門上，在漸漸暗下來(lái)的夜色中，任風(fēng)雪吹打�！皯K慘”一詞承接上句，恬畫出了母親的內(nèi)心的痛楚以及臉上的表情，同時(shí)又為后面的“柴門風(fēng)雪夜”營(yíng)造出一種令人感到慘然的環(huán)境氣氛。

詩(shī)的最后一句“此時(shí)有子不如無(wú)”，是詩(shī)人發(fā)自肺腑的真情告白。為了生活，自己不僅無(wú)法讓年邁的老母親安享溫暖幸福，還將她獨(dú)自留在了風(fēng)雪中的柴門前，這樣的兒子豈不是不如沒(méi)有?短短七個(gè)字，既揭示了老母心中難以名狀的哀怨和悲愴，也十分真切地抒寫出詩(shī)人內(nèi)心無(wú)法抑制的內(nèi)疚和傷痛。字字如錘，敲擊著讀者的心，令人不忍卒讀。

這首詩(shī)的最大特點(diǎn)是以真情動(dòng)人。全詩(shī)雖只有短短的句，但卻將與母親分別時(shí)憂愁、無(wú)奈、痛苦與感傷，活靈活現(xiàn)的傳達(dá)了出來(lái)，使人回腸蕩氣，極受感動(dòng)。其次，這首詩(shī)還運(yùn)用了白描手法，將生活中的場(chǎng)景，鮮明的再現(xiàn)了出來(lái)，自然、真實(shí)，卻動(dòng)人心魄，增添了詩(shī)句感人的力量。

【詩(shī)人簡(jiǎn)介】

黃景仁(1749～1783)，清代詩(shī)人。字漢鏞，一字仲則，號(hào)鹿菲子，陽(yáng)湖(今江蘇省常州市)人。四歲而孤，家境清貧，少年時(shí)即負(fù)詩(shī)名，為謀生計(jì)，曾四方奔波。一生懷才不遇，窮困潦倒，后授縣丞，未及補(bǔ)官即在貧病交加中客死他鄉(xiāng)，年僅35歲。詩(shī)負(fù)盛名，為“毗陵七子”之一。詩(shī)學(xué)李白，所作多抒發(fā)窮愁不遇、寂寞凄愴之情懷，也有憤世嫉俗的篇章。七言詩(shī)極有特色。亦能詞。著有《兩當(dāng)軒全集》。