出自先秦的《出車(chē)》

我出我車(chē)，于彼牧矣。自天子所，謂我來(lái)矣。召彼仆夫，謂之載矣。王事多難，維其棘矣。

我出我車(chē)，于彼郊矣。設(shè)此旐矣，建彼旄矣。彼旟旐斯，胡不旆旆？憂心悄悄，仆夫況瘁。

王命南仲，往城于方。出車(chē)彭彭，旂旐央央。天子命我，城彼朔方。赫赫南仲，玁狁于襄。

昔我往矣，黍稷方華。今我來(lái)思，雨雪載途。王事多難，不遑啟居。豈不懷歸？畏此簡(jiǎn)書(shū)。

喓々草蟲(chóng)，趯趯阜螽。未見(jiàn)君子，憂心忡忡。既見(jiàn)君子，我心則降。赫赫南仲，薄伐西戎。

春日遲遲，卉木萋萋。倉(cāng)庚喈喈，采蘩祁祁。執(zhí)訊獲丑，薄言還歸。赫赫南仲，玁狁于夷。

【賞析】

“國(guó)之大事，在祀與戎”，因而戰(zhàn)爭(zhēng)也就很自然地成為詩(shī)人們歌詠的對(duì)象�！冻鲕�(chē)》一詩(shī)，正是通過(guò)對(duì)周宣王初年討伐玁狁勝利的歌詠，滿腔熱情地頌揚(yáng)了統(tǒng)帥南仲的英明和赫赫戰(zhàn)功，表現(xiàn)了中興君臣對(duì)建功立業(yè)的自信心。

和正面描寫(xiě)戰(zhàn)爭(zhēng)的詩(shī)篇所不同的是，《出車(chē)》的作者在材料的選擇上，緊緊抓住了戰(zhàn)前準(zhǔn)備和凱旋而歸這兩個(gè)關(guān)鍵性的典型場(chǎng)景，高度概括地把一場(chǎng)歷時(shí)較長(zhǎng)、空間地點(diǎn)的轉(zhuǎn)換較為頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng)濃縮在一首短短的詩(shī)里。

詩(shī)的前三章描寫(xiě)戰(zhàn)前準(zhǔn)備的情況，在細(xì)部刻畫(huà)上均采用了畫(huà)面的描繪與心理暗示相疊加的技法。第一章說(shuō)“我出我車(chē)，于彼牧矣；自天子所，謂我來(lái)矣”，以“出車(chē)”、“到牧”、“傳令”、“集合”四個(gè)在時(shí)空上逼近，時(shí)間上極具連貫性的動(dòng)作，烘托出一個(gè)戰(zhàn)前緊急動(dòng)員的氛圍。末二句又以“多難”和“棘”二詞暗示出主帥和士卒們心理上的凝重和壓抑。第二章則以蒼穹下林立的“旐”、“旄”、“旂”、“旟”之“旆旆”，寫(xiě)軍行至“郊”的凜然氣勢(shì)。末了又以“悄悄”、“況瘁”寫(xiě)在開(kāi)赴前線的急行軍中士兵們焦急緊張的心理。第三章以“出車(chē)彭彭、旂旐央央”再敘軍容之盛。在正確地部署了戰(zhàn)斗的同時(shí)，用“赫赫”及“襄”暗示出作者對(duì)贏得這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的自信。

這里所采用的描寫(xiě)技法，使前三章既有恢宏廓大的郊牧誓師、野外行軍之壯觀，又有細(xì)致入微的人物心理活動(dòng)，做到了整體與細(xì)節(jié)、客觀與主觀的巧妙組合。

詩(shī)的后三章跨越了詩(shī)歌在敘事空間上的先天不足，略過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的具體過(guò)程，直接描寫(xiě)凱旋歸來(lái)的情景。在這一部分里詩(shī)人避實(shí)就虛，頗具戲劇性地運(yùn)用了類似現(xiàn)代電影“蒙太奇”的手法，把讀者的注意出人意料地從劍拔弩張的緊張氣氛中拉向“黍稷方華”的初出征時(shí)，進(jìn)而通過(guò)今昔對(duì)比（“昔我往矣”、“今我來(lái)思”）所產(chǎn)生的時(shí)空錯(cuò)位，和從“雨雪載涂”走到“春日遲遲”的漫長(zhǎng)歸途，引導(dǎo)著讀者用想像去填補(bǔ)對(duì)戰(zhàn)事的漫長(zhǎng)與艱苦之認(rèn)識(shí)。家中之人從“未見(jiàn)君子”之“憂心忡忡”到“既見(jiàn)”之喜悅安心的轉(zhuǎn)變，更是施展想像，從另一側(cè)面寫(xiě)出了人們對(duì)戰(zhàn)事的關(guān)注與飽受其苦的心態(tài)。最后，很自然地引出對(duì)凱旋而歸的由衷高興和對(duì)主帥的贊美。從表面看，這種避實(shí)就虛的寫(xiě)法似乎是舍本逐末，但由于其中滲透了參戰(zhàn)者從憂到喜的深刻而細(xì)微的心理變化，而使得這些看似“閑筆”的場(chǎng)景描寫(xiě)成為詩(shī)中人物心靈和情感的背景或外化，比正面的描寫(xiě)更感人、更細(xì)膩。

此外，詩(shī)人吸收了民歌成句入詩(shī)，語(yǔ)言上有質(zhì)樸自然之氣，意境中具情景交融之美。