出自唐代詩人杜甫的《曲江》

朝回日日典春衣，每日江頭盡醉歸。
酒債尋常行處有，人生七十古來稀。
穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。
傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違。

賞析
曲江又稱曲江池，在長(zhǎng)安城南朱雀橋之東，時(shí)稱宜春院，漢稱樂游苑。《太平寰宇記》中記載，因?yàn)槠渌�曲折，又似廣陵之江，所以得名。后來隋文帝觀曲江池“水盛而芙蓉富”之景，又嫌曲江名不正，將曲江改名為芙蓉池，池岸東區(qū)為芙蓉園，唐代初，芙蓉池恢復(fù)舊名，仍稱曲江池。同時(shí)芙蓉園的名稱得以保留。713年——741年期間（開元年間），唐玄宗引峪水入曲江黃渠，使得曲江水量劇增，其南有紫云樓、芙蓉苑，西有杏園、慈恩寺，另有夾城復(fù)道與興慶宮、大明宮相通，兩岸樓閣宮殿起伏連綿，成為當(dāng)時(shí)長(zhǎng)安城中最大的風(fēng)景區(qū)。
杜甫的一生與長(zhǎng)安緊密相連，也與曲江休戚相關(guān)。詩人因在長(zhǎng)安一系列特殊的經(jīng)歷，留下了深深的“曲江”情節(jié)。通過“曲江”這一情感的載體，詩人由早期對(duì)個(gè)人的生存與功名的憤激轉(zhuǎn)變?yōu)閷?duì)國家命運(yùn)的關(guān)懷，完成了由一般文人向“詩圣”的轉(zhuǎn)變。杜甫的一生，創(chuàng)作了大量與曲江有關(guān)的詩篇。每一時(shí)期的曲江詩，都凝聚了詩人不盡的情思，是詩人心境的真實(shí)寫照。
在這首詩中，詩人以酒消愁，日日江頭盡醉歸，因此落得酒債滿身，不得不典當(dāng)春衣。雖然如此，他還是賞花玩景，高唱及時(shí)行樂。他這樣做的原因，讀者應(yīng)該回頭來看。這首詩寫于758年（乾元元年）暮春，當(dāng)時(shí)杜甫正任“左拾遺”�？墒堑搅诉@年六月，杜甫就受到處罰，被貶為華州司功參軍。從寫此詩到被貶，不過兩個(gè)多月的時(shí)間。從這里，讀者透視一下詩人寫詩時(shí)的心境，對(duì)這首詩就能有比較確切的理解了。
此篇《曲江》（其二）與另一首《曲江》（其一）是“聯(lián)章詩”，兩首詩之間有著內(nèi)在的聯(lián)系。即這一篇是緊承上一首末句“何用浮榮絆此身”而來的。其中的“浮榮”指的就是詩人當(dāng)時(shí)所任的官職——左拾遺。
作品前四句一氣旋轉(zhuǎn)，而又細(xì)針密線。仇兆鰲注：“酒債多有，故至典衣；七十者稀，故須盡醉。二句分應(yīng)�！本驼路ǘ�言，大致是不錯(cuò)的。但把“盡醉”歸因于“七十者稀”，對(duì)詩意的理解就表面化了。當(dāng)時(shí)正值暮春，以長(zhǎng)安的天氣，春衣才剛剛派上用場(chǎng)；即使窮到要典當(dāng)衣服的程度，也應(yīng)該先典冬衣。如今竟然典起春衣來，可見冬衣已經(jīng)典光。這是透過一層的寫法。而且不是偶爾典，而是日日典。這是更透過一層的寫法。“日日典春衣”，表面上看，不是等米下鍋，就是另有燃眉之急；然而到第二句，才說出那不過是為了“每日江頭盡醉歸”，這就出人意料之外。而詩人日日盡醉的原因，到了這里，還不肯直接回答，又逼進(jìn)一層：“酒債尋常行處有�！薄皩こＰ刑帯�，包括了曲江，又不限于曲江。行到曲江，就在曲江盡醉；行到別處，就在別處盡醉。因而只靠典當(dāng)春衣買酒，無異于杯水車薪，于是由買到賒，以至“尋常行處”，都欠有“酒債”。付出這樣高的代價(jià)就是為了換得個(gè)醉醺醺，到了第四句，詩人終于作了回答：“人生七十古來稀�！币馑际侨松�并不能活多久，既然不得行其志，就“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯”了。這是憤激之言，聯(lián)系詩的全篇和杜甫的全人，讀者是不難了解言外之意的。
“穿花”一聯(lián)寫江頭景。這一聯(lián)在杜甫的詩中也是別具一格的名句。葉夢(mèng)得曾指出：“詩語固忌用巧太過，然緣情體物，自有天然工妙，雖巧而不見刻削之痕。老杜……‘穿花蛺蝶深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛’，‘深深’字若無‘穿’字，‘款款’字若無‘點(diǎn)’字，皆無以見其精微如此。然讀之渾然，全似未嘗用力，此所以不礙其氣格超勝。使晚唐諸子為之，便當(dāng)如‘魚躍練波拋玉尺，鶯穿絲柳織金梭’體矣�！保ā妒�林詩話》卷下）這一聯(lián)“體物”有天然之妙，但不僅妙在“體物”，還妙在“緣情”�！捌呤�古來稀”，人生如此短促，而“一片花飛減卻春，風(fēng)飄萬點(diǎn)正愁人”，大好春光，又即將消逝，這是非常值得珍惜的。詩人正是滿懷惜春之情觀賞江頭景物的�！按┗ㄍ惖�深深見，點(diǎn)水蜻蜓款款飛”，這是十分恬靜、十分自由、十分美好的境界。可是這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界，也是不能存在多久的。于是詩人寫出了這樣的結(jié)句：“傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違�！薄皞髡Z”同“寄語”的意思差不多，對(duì)象就是“風(fēng)光”。這里的“風(fēng)光”，就是明媚的春光�！皞髡Z風(fēng)光共流轉(zhuǎn)”一聯(lián)體物之妙，不僅在于寫小景如畫，而且在于以小景見大景。這一聯(lián)，是能喚起讀者對(duì)春光明媚的美感的。蛺蝶、蜻蜓，正是在明媚的春光里自由自在地穿花、點(diǎn)水、深深見（即“現(xiàn)”）、款款飛的。失掉明媚的春光，這樣恬靜、這樣自由、這樣美好的境界也就不復(fù)存在了。詩人以情觀物，物皆有情，因而“傳語風(fēng)光”說：“可愛的風(fēng)光呀，你就同穿花的蛺蝶、點(diǎn)水的蜻蜓一起流轉(zhuǎn)，讓我欣賞吧，那怕是暫時(shí)的；可別連這點(diǎn)心愿也違背了�。　�
仇兆鰲注解中引張綖的話說：“二詩以仕不得志，有感于暮春而作�！毖院�(jiǎn)意賅，深得詩人用心。因?yàn)椤坝懈杏谀捍憾�作”，所以暮春之景與惜春、留春之情融合無間。因?yàn)椤笆瞬坏弥尽倍�有感，所以惜春、留春之情也飽含了深廣的社會(huì)內(nèi)容，耐人尋味。
這首詩總的特點(diǎn)，用我國傳統(tǒng)的美學(xué)術(shù)語說，就是“含蓄”，就是有“神韻”。所謂“含蓄”，所謂“神韻”，就是留有余地�！按┗ā币宦�(lián)，寫景十分工細(xì)；但工而不見刻削之痕，細(xì)也并非詳盡無遺。例如只說“穿花”，不復(fù)具體地描寫花，只說“點(diǎn)水”，不復(fù)具體地描寫水，而花容、水態(tài)以及與此相關(guān)的一切景物，讀者都宛然可想。就抒情方面說，“朝回日日典春衣，……”其“仕不得志”是依稀可見的。但如何不得志，為何不得志，卻秘而不宣，只是通過描寫暮春之景抒發(fā)惜春、留春之情；而惜春、留春的表現(xiàn)方式，也只是喝酒，只是賞花玩景，只是及時(shí)行樂。詩中的抒情主人公“日日江頭盡醉歸”，還“傳語風(fēng)光共流轉(zhuǎn)，暫時(shí)相賞莫相違”，樂此不疲。然而詩中言外有意，味外有味，弦外有音，景外有景，情外有情，“測(cè)之而益深，究之而益來”，真正體現(xiàn)了“神余象外”的藝術(shù)特點(diǎn)。