詩(shī)歌藝術(shù)乃國(guó)之瑰寶。駕一葉舴艋之舟，搖曳在古文化的泱泱長(zhǎng)河之中，實(shí)在是一種享受。正所謂“文章千古事，得失寸心知”。在詩(shī)歌的世界中，有人循規(guī)蹈矩，成就一代文豪；有人張揚(yáng)個(gè)性，更別有一般滋味在心頭。我不禁想，哪一種會(huì)更好呢？

　　平平仄仄，仄仄平平，歷來(lái)被一代代文人津津樂(lè)道，樂(lè)此不疲。男女歡愛(ài)，便一定是“淑女窈窕，君子謙謙”；美景良辰，自然是“春宵一刻值千金，花有清香月有陰”；四季輪回，也離不開“春有百花秋有月，夏有涼風(fēng)冬有雪”；夜半賞月，大都是“階前月色涼如水，坐看牽�？椗�星”。中規(guī)中矩，卻給人以無(wú)限的審美愉悅，留下了不盡的想象空間。文豪杜甫，每首詩(shī)都要改到村里老太太可以看懂才會(huì)罷休，正是這種規(guī)范意識(shí)才成就了他“詩(shī)圣”的美名。可見(jiàn)，“規(guī)范”二字對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作多么重要。

　　條條框框看多了，心中不免有些厭倦，為什么竹子一定要寫為“天寒修竹娟娟靜，翠袖蒼茫獨(dú)立時(shí)”？為什么春景一定要有“梨花淡白柳深青，柳絮飛時(shí)花滿城”才算完美？難道“深深庭院”，“柳絮池塘”，“冷露晨霜”要被寫千遍萬(wàn)遍？睿智的古人，早已為我找到答案。

　　唐代有了李白，一切都發(fā)生了變化。他那飄逸不落俗套的想象，豪放而不做作的詩(shī)風(fēng)，都在向世人顯示著自己的創(chuàng)新意識(shí)和與眾不同的個(gè)性。自從他醉酒撈月溺死江心，其詩(shī)文便被人傳誦至今。“夜宿峰頂寺，舉手捫星辰，不敢高聲語(yǔ)，恐驚天上人。”用調(diào)皮的手法，引人入勝。如此還有那“舉杯邀明月，對(duì)影成三人。”有那“大鵬一日同風(fēng)起，扶搖直上九萬(wàn)里。”“天子呼來(lái)不上船，自稱臣是酒中仙。”試問(wèn)李白之前，誰(shuí)會(huì)有如此口氣與魄力？唯有這斗酒詩(shī)百篇的李白。難怪他會(huì)嘲笑杜甫，“借問(wèn)別來(lái)太瘦生？只為從前作詩(shī)苦。”呵呵，詩(shī)仙就是詩(shī)仙。

　　宋朝時(shí)期，有創(chuàng)新精神的人多了起來(lái)，詩(shī)人們用豐富的想象力為我們留下了無(wú)數(shù)的名作佳篇。面對(duì)滿眼梅花，陸游感嘆“何方化作身千億，一樹梅前一放翁。”江心之上，蘇軾也笑道“自做新詞韻最姣，小紅低唱我吹簫。”那一句“昨夜海棠初著雨，數(shù)朵輕盈姣欲語(yǔ)”是李清照對(duì)海棠前無(wú)古人，后無(wú)來(lái)者的詮釋！

　　宋朝末期，美麗的女子成了人們靈感的來(lái)源。那一句句“笑妍深深，姿姿媚媚，雅各奇容天與。”“天意與，臉紅眉綠”；那“粉香容，淡眉峰”著實(shí)令人心馳神往，不能自拔。

　　可見(jiàn)，創(chuàng)新意識(shí)對(duì)于文學(xué)創(chuàng)作是多么重要。文人往往在規(guī)范的基礎(chǔ)上加上自己的想象，便成就了千古的絕唱。規(guī)范固然重要，但我認(rèn)為，如果沒(méi)有了創(chuàng)新，很可能不會(huì)有如此百家爭(zhēng)鳴，百花齊放，絢爛多彩的中國(guó)古典文學(xué)。